《恶灵之门》剧情简介
准确的命中冲向天王仪型左边的机甲天王区型手中的半截机体和那座可怜的机甲当场暴成了满天的碎片在虚空中炸起了一团金属雨与此同时混合着金属弹片的如炮击般可怕的闪光从天王...忽然奔雷般的枪声夹杂着恐怖的破坏力响彻了起来枪声震慑寰宇般猛烈的爆发螺旋的弹头从千米外的巨型狙击枪中可怕的爆发了出来千米外举枪半跪在地上瞄准的鸦型机甲手中所握着的...
狮王在生命的最后时刻做出了如此的决定方阳真的无法拒绝只能认真的点了点头应下了狮王的话而沉吟间狮王整理下语言开口说道：在十几年前某个男人正是意气风发的时候...
《恶灵之门》相关评论
Amir陶子
以另类的“肢体异化”形式视觉化地呈现了上流阶级的强大与堕落贫民阶级在此情况下只能被“他们”当作果腹的食物本质上“我们”跟“它们”这两个词在上流阶级的眼中也并无区别本片视效突出创意极佳但架不住剧本平庸叙事拖沓恶灵之门甚至连个故事都没有完全讲清楚
吴污染
西海固的都灵之马摄影极佳用光惊艳镜头仍分切少但却是当代中国电影中少数长镜头风格得其所哉的作品多用远景、大远景拍风景而人又在风景当中与荒芜的高原对峙除了人与空间的对峙之外电影的内景与外景有一种明显的对位其在表意上引出的可能是对苦难无意义的现实生活与生命的某种超越性可能之间的对位亦即信仰与现世值得注意的是这部电影几乎没有空镜头远景镜头中通常都有人存在甚至是在电影开头的第一个镜头有建立镜头作用的那个远景中仍然有人物存在并通过人物的移动引导镜头的运动在这部电影中荒原风景需要人才能获得意义首先是人生活在这样的空间中西海固没有把人类吞噬但人类也没有战胜这片走不出的山坳 并不认为其是形式至上的空洞电影其形式与其内容与主题表达是高度统一的恶灵之门是创作中内容自然引导出的结果
梁早菘
王颖曾经这么棒过恶灵之门可以看作是和李安的推手是雌雄篇文化融合父女代沟都用一种诙谐而不失克制的视角来表达但每一个镜头背后都是一个中国人的美国梦父女的关系刻画很打动我大概因为让我想到自己和父母的关系与这个太像了
